呀，诸位好。

　　这里是每卷开始前的保留节目——虽然这规矩也是从第三卷的时候才下决心定下的就是了。总而言之，就是随便聊聊和这一卷相关的现实书籍，凭我的个人喜好和主观意愿，吹吹牛之类的。

　　诸位想看的可以赏脸一阅，觉得没什么兴趣的自然也可以直接略过......当然这本书的作者更得又慢，写得又无趣，还要啰嗦这些无关紧要的话，实在是让人恼火。哎呀呀，我自己都觉得恼火起来了，所以，抱着这种愤怒的，想把作者给揍一顿的心态，我开始写这篇文章。

　　以上就是所谓的胡言乱语颠三倒四精神麻木的废话，可以通通无视；以下是正文。

　　记得在读书时，偶然见过一段让我印象深刻的话，它说“.......这世上的美分为两种。一种是光明正大、毫不掩饰的美，是热情、是希望、是勇气，是有价值的东西，所有的作家都该书写这方面的美......但事实上，作家们却更偏爱另一种美。那是藏匿于黑暗之中、与日常生活无关的美，我称之为奇异幽暗之美。”至今我都记着这段话，并细细琢磨着其中的意思；然而，叫人遗憾的是，过了一段时间后，想要回过头来找原文时，我竟忘记这段话是哪位先生说的了——仿佛是芥川，又仿佛是三岛，然而在搜索引擎上翻了半天也不得而知。这大概是又一个谜，不过，我想，所谓的奇异幽暗之美，“馆”系文学应当是最好的载体。

　　真的是这样吗？

　　不对，不是这般简单。也许溯回历史，在这个字刚刚出现时是作为房子的代替，可是时至今日，说起“馆”这一个单字时，于脑海中浮现的，总是那种老式、上了年纪、历史悠久而住着一个藏着某种秘密的家族的府邸。与之相配套的词语，还有阴暗、潮湿、神秘、超自然、死亡、仇恨、阴谋、鬼怪......这些词都让人感到不快，却也都是“馆”系文学的附属产品。既小且大、机关众多、封闭空间的老屋子与无知闯入的外来客，单是这么想想，就是一个值得小说家们惊喜从而大书特书的题材了。

　　事实上也的确如此。东方中有“红魔馆”，在文学作品中，有着绫辻行人老师的“钟表馆”、“暗黑馆”、“迷宫馆”、“雾越邸”等知名的馆（顺带一提，零食老师的馆系列本质上还是推理的成分更多一些，唯有“暗黑馆”相较于推理和叙诡，气氛的描写最佳），在游戏上，日式的“馆”系游戏数不胜数，如很出名的“神樹の館”、“河原崎家の一族2”等等，而欧美也做出了很出色的游戏，即“海市蜃楼之馆”。这些作品千差万别、设定不一，但又有着其共性，让人着迷其中的，自然是那些在日常生活中找寻不到的刺激与美感。

　　不过，这么说的话，就又有另一个疑问了：所谓的“馆”系作品与当今大火的“暴风雪山庄”类型的小说，又有什么分别呢？要知道，自从《无人生还》出现后，这种陌生人聚集在一起，在封闭空间内的杀人游戏可是屡见不鲜啊。

　　嗯......

　　大体说来，馆系作品和暴风雪山庄类作品的确很难分别，即便是零食老师的早期作品中，馆系列中的开山之作《十角馆杀人预告》，模仿的也是《无人生还》的模式；然而，随着写作的渐渐深入，馆系作品走出了不同的道路。

　　简而言之，就是与暴风雪山庄，对于封闭环境的茫然无知、彼此之间的关系不相紧密相较，馆系的作品中，人物的关联、互动，原先的关系和过去的故事，以及对于环境的运用，要详尽地多——或者换一种说法，在馆系的作品中，在原本的馆中，总是居住着一个家族。

　　这些家族的成员有着各式各样不同的关系，或是爱情、友情，或是仇恨、猜疑，而闯入者往往是少数派的那一方。主角也罢，配角也罢，都在这个建筑物中围绕着某个阴谋而逐渐丧失理性，道德变得无关紧要，超自然的力量慢慢浮现——又与轮回、宿命、死亡等要素相关，仿佛与尘世的联系被门给隔断了。夜晚中的脚步声、窃窃私语声，偶然发现的密道，不被允许进入的建筑物，古老的传说，禁忌与奇特的行径，诸般种种交织在一起，难道不也太美妙些了吗？

　　是的，我必须承认，我天然沉醉于这样的元素之中，并一直谋划着要写一篇这样的小说。我是推理迷，不论是本格、变格还是社会派都很喜欢看，尽管其真实水平欠佳，还是希望借机写一次别具一格的作品。

　　就当作是我自己的任性也好，请各位读者原谅；不过，我实在是太喜欢在一个封闭的馆中所发生的故事了。

　　所以，这次也打算写作红魔馆的故事——四百九十年前，蕾咪十岁，芙兰五岁时发生的故事。在番外篇中已经有过惊鸿一瞥式的剪影，那么，这一次，打算将其扩展成浮世绘一样的绘卷。