诗词歌赋，这是融入了中国人骨子里的，被精神化了的艺术形式。
春秋战国时候就已经有了各地民歌以及王室祝词，祭礼祷文这样形式多变丰富多彩的诗词艺术形式。
人们选取了其中最优秀的一批，共305首诗歌，集成了集子，这集子便是所谓的《诗经》。诗经作为流传至今依旧被奉为经典的书籍，在文学史意义上，大概是有着超然的地位的。“关关雎鸠，在河之洲”，“桃之夭夭，灼灼其华”。。。。。。太多太多的名句与典故的出处都是在这里，太多太多足以与世长存的情思也都被留存在了这里。每个人都可以在其中找到现实中那些让人无奈的苦痛的缩影，每个人也都可以看到 那么多的人在这样的世界中 所发出的 对现实的质问。
女子悲夫君的出征，游子悲家乡的遥远，男女悲爱情的无可寻觅，再至君王忧愁的江山难保，士人忧愁的才华无处用武，
其中，在各色艳丽形式下隐藏着的，是对于无常命运所表达的满溢而出的悲凉之情，对于现实的无奈慨叹。无数的感慨汇聚了起来，于是这就是《诗经》，中国后世一切现实主义诗词的源头与几乎所有文人的启蒙读物。它教会了文人 人世疾苦，教会了他们要忧国忧民，教会了他们要心怀天下也教会了他们中国气节最原始的雏形。
说到《诗经》中所包含的 满满属于现实主义的忧愁忧思，那么便必须要提到与之相对应，但是有名程度丝毫不下与它的另一个诗赋集子《楚辞》。
《楚辞》顾名思义，是当时楚地，也就是如今江南水乡一带居民的民歌。不，如果单纯的说是民歌也不免有些俗气。确切的说，是那些文人，根据民歌的形式所做出来的那些足够脍炙人口的诗赋的集子。
这里所说的文人，自然是以当时屈原为代表的，一众活跃在楚国文坛与政坛的文学家与政治家。
他们的作品大多都充分表达了楚地人民内心所包含着的浪漫与热情。《天问》《九思》中层出不穷的神话传说与历史传奇；《高唐赋》，《神女赋》里面对于美好爱情的向往以及对单纯的美的追求；还有中国文人永远不变的，于《国殇》，《九辩》中展现出的，对于家国命运的忧虑。这一切的一切，也都构成了《楚辞》 这一后世中国浪漫主义诗派创作的 它们的源头。
浪漫与现实向来是要短兵相接的，但是《诗经》与《楚辞》却是完美的给了中国人两种迥异的熏陶。或许是某种内在的联系，它们的相融一向意外的融洽。
就如同《诗经》与《楚辞》之间有着这样看似水火不容实则有着千丝万缕的联系 这样既哀亦美的关系一般，中国历史上不一定是最出色但一定是最有名的两位诗人，李白与杜甫也有着与之 其中诗作的内容相似的命运。
来自富庶人家的李白，一路仗剑踏歌，游历了大半个中国。虽然最终也是一朝得了意，步入仕途。可这样的他却是改不掉自己 “皇帝呼来不上船，自称臣是酒中仙。” 这样的傲气与风骨，于是终究得到了与“行吟泽畔”相似的“与尔同销万古愁”的结局。
游历名山，神仙作伴。踏步青云之上的青莲居士终究是放不下人间，于是就在他于云间 投下那样悲悯的一瞥的那刻，他又重新变为了一个生于无奈世间的人，而不是他一直所追求的仙。
那豪迈飘逸的浪漫之中 包含着的，正是对现实的不满以及对美好未来的向往。而与之截然对应的，便是杜甫诗作中对于现世的悲切伤感，以及自己对于百姓的悲悯。
“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”“国破山河在，城春草木深。”乱世的黑暗与绝望被他赤裸的刻在了宣纸上。明明想要做出一番事业来拯救江山社稷，但终究还是流离失所背井离乡，他仓皇逃窜的样子道尽了“浑欲不胜簪”的辛酸。杜甫一生中所得到的快乐与豪情也就仿佛《诗经》中的作品一般，寥寥无几而又昙花一现。
于是这样的两个人相遇了，明明是相反的处事作风，却是意外的惺惺相惜。从某种意义上看来，这二人间的友情或许也是历史所注定的产物。浪漫终是奠了现实为基，现实也触碰到了其 一直所追求着的 渴望着的 浪漫。
中国的文人大多都习惯性的伤春悲秋，心怀天下。这大概是生活在王朝之中的他们无法逃开的宿命。各种选官制度在中国的 宗法制 背景下，也不过是被扭曲了的贵族政治。高层的他们看不见底层的疾苦，底层的他们无法让上面的王公贵族体会到他们所看到的一切。
悲切与无奈，最终付诸于执笔。大概中国 自始至终都有着那么一批斗士，用自己羸弱的身躯组成了中国不折的脊梁，用自己的诗歌去作为剜去腐肉的钝刀。
于是也无怪乎无数正统人士把晚唐时期那种偏爱于闺房之事的词划为了靡靡之音，淫词艳曲。“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”难明之情被他们得于心而喻于词。富丽堂皇懒散无心之下，似乎也是真的那么不堪。
但是都是文人，又怎么可能真的是有人是如此的不思进取呢。时运不济的他们无可奈何，只能选择避世于家中，每日做些词曲聊以自 慰。
诗词作为他们的武器，它的意义向来不是体现在其表面的慷慨激昂。无论是哀切民生还是无奈家国亦或是叹息命运，诗词的价值从来是通过它内在的核心来体现。
惺惺作态与矫揉造作是不可能有生命力的，于诗词于历史，皆是如此。
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