我写暗线和配角的一个心得是“蜘蛛网式关系”和“孤例不证”，打个比方，如果一段史料记载说“xx年xx地xx一方有军事冲突/战争”，那么就应该在其他地方的记录中有“xx年xx地出现了从xx地来的流民，或xx地的军需物资出现变动”，到xx地的县志、民间私藏或地下挖掘还能找到相应的实物证据。

　　为了做到这一点，我的另一个心得是，我想改编哪匹马/让它出场，不能仅凭兴趣，还要凭“创作需要”以及考量“自己笔力能达到的人际界线” 举个我的文章的例子，一个史实事件“丸善斯基t（中野渡）为丸善争取德比出赛权但失败” 写这个事件我能联系到多少层面的事？

　　1.70年代中期的时间线，丸善德比前就面临没有比赛跑的困境，关西的“日枕”等马娘来助阵，但丸善防水了导致名声进一步受影响——这个情节是特雷森理事长明斯基（丸善的亲叔叔）当着北味和丸善t的面说的，并以此为切入点，剖析赛马界各方的利益关系。

　　2.84年春，“日枕”名下的赢家再次以旁观者的身份，跟退役的丸善、琥珀社台（北味的嫡子，现特雷森代理会长）提到这个事，并以此评价主角阵营（锦与冈部与鲁道夫）的矛盾与观念。

　　3.由第1点，引申出“ttg的初代天马对丸善的不满”、“丹迪路特与帕索隆的出场”，而这三位马恰好是cb、锦、鲁道夫的父亲，可以以此展开退役前后的要走的路、不同的落幕及对下一代（三个家族）的影响。

　　4.由第1点，还能由‘明斯基的备前烧’引到北舞线（北舞，最上，尼金斯基，优秀舞者，秘书处，利法尔，勇舞等），同时还有已故的另一位ttg成员（十点）。 这一个事件直接涉及的日本势力的角色和间接涉及的角色，随便挑出两个来都有至少两个层级的叙事/关系的交集，而且每个角色对于同一个事件的认知还受到视角和身份的限制，后续也可能因此出现新的矛盾或交集。 所以我建立了这种框架后，后文想怎么以此为基础扩展上述角色的关系都更不容易显得“突兀”、“天降设定”和“吃书”，因为我在设计一个故事前把每个角色的“触角/神经网络”都预留了足够的发展空间，可以灵活地搓起’草蛇灰线‘。

　　关于“选角”，以在正文中最早出现的第一个GI胜鞍的马娘金椹为例，她按照史实，在我的故事中是主角t（冈部）的第一个八大竞走担当，是主角阵营的旧友，是主角宿敌阵营的成员（鲁道夫-帕索隆-金椹的关系），是明斯基之死的线索之一（本马退役后在青森养老），姥爷光明治那边还能延伸出国内外种马的保护政策的探讨，史实中其子嗣的成就和落幕也可反映“日本如何对待没有价值的功勋马”的社会议题。

　　这样的马的史实生平和关系足够精彩了，我只需要稍加改编就能拿来用。为什么我总能发现这种适合写小说的马并把这样的马们组成蜘蛛网式的高纬度社交关系，因为我在初期确定角色时、海量地挑选时发现了这一样一匹马吻合我的创作需求——甚至我不仅不需要完全违背史实，反而可以用史实来替我背书、激发我的创作灵感（有时现实比小说都精彩，史实事件超出一般人的创作想象）。

　　反之，如果在最初选角色时没想太多，就觉得哪个马实力强/有存在感/cy企划涉及了所以想写，自己笔力还有限，那就做好完全不硬靠本马的史实表现的心理准备，把这个马当成一个“活人”而不是一个“响亮的名字/招牌”来塑造。

　　对于一些原创角色，一些作者通过足够叙事和回忆并与现在的时间线对比来表达角色成长变化的弧线，这样的角色塑造的观感反而要更好（相比于那些套用现成的cy设定过的马娘“拿来就用”的‘偷懒’写法）。