dhk：
花了两天零散的白天和完整的晚上，把正传看完，剧场版还没有看，已经忍不住要品评一番了口牙！
po的文字有非常不错的呼吸感。在日常及整活等时候会使用旁白视角等写法，这种解说似的文字会让这一部分更加欢乐，读者与角色的距离也会适当拉远；而剧情紧张起来的时候，也会将笔法调整为剧情推进和心理描写为主，也就令读者更加沉浸。
除了这两种外，就是很有特色的大段语言描写、版面艺术和“配乐”了。配乐我每首都听（对音乐了解不多，就主观地写了），大量的苏联曲目给故事的前半部分笼上灰色的雪，除了淡淡的忧伤外，也有一种开阔的冷寂；版面艺术是指诸如丰丰丰丰丰卡带这样的，将设定展现得相当直观；而大段语言，此处特指正奏的输出，竟然并没有特别出戏，这或许是前期塑造的功劳：英国的经历、唱歌、家庭背景的描绘，让正奏确实成为了会这样说话，这样行动的人，而他的行动与剧情的运转也相互契合，所以这种……“说理性”吧，对剧情连贯程度本身并没有很大的负面影响。
说什么“前期塑造”，是因为我的观感将这部作品分成了三个部分：1. 第零话; 2. 第一话至最颠覆的重置之前（是哪一次我忘了）; 3. 这之后到收尾。
我认为，整部作品完成度最高的是第2部分，对大量的角色进行了补足，让肥哥们被Mujica创伤的心灵得以抚慰，也展示出一幅足够立体的群像。
而第2、3部分之间，说实话我是有感受到割裂的。究其原因我认为在于：1. 配角的处理；2. 真奈的塑造。
首先是配角，自那次重置之后，原本活生生的伙伴通通变成人偶，故事也开始紧紧围绕正奏展开，主要人物也只剩下正奏、真奈、弗洛里斯。这种转变实属必然，可前一部分对角色的塑造确实有点浪费、有点可惜，对于“神的机制”的展示也有些荒诞、有些仓促。
其次是真奈。就像中间一位肥哥所说：“爱音：明明是我先来的”。作为最后与正奏并肩作战，相互扶持的“主角”，真奈有些缺乏前期塑造。与弗洛里斯不同，弗洛里斯的塑造会暗含在莫提斯和小睦的塑造当中，同时在戏外也是大家更熟悉的角色，而真奈的入局，虽说是合理的，但多少有点突然。
我必须声明，这不是批评！毕竟原作的荒诞就摆在那，倒不如说这样写才是合理。以上及以下内容系一家之言，仅从创作本身的角度分享我的看法给po和肥哥们看。
上面两个问题如何解决我也想了一点，对于其他角色，或许可以在后面增加几个“被神强行修正”的戏份，比如海玲见小睦那一回，让她隐约回忆起来，紧接着说出与本意完全不同的话，跟着记忆也被刷掉。这样的事在正奏的视角之外来上一两次，或者让谁与正奏的交流，将“完全被神变成另外的人”的【过程】展现出来，或许对正奏和观众都是更加明显的冲击？
至于真奈，我觉得只要在前面（她主动找正奏之前）给一个sumimi的镜头，给段心理描写，把她对初华的感情和担忧展示出来，可能就够了。
以上。期待po聊聊创作时的想法。
最后，我不知道是大伙都在认真看没注意到；还是po其实更新频率很高大伙都认识，我才是太久没上岛没注意到；还是后面聊了我没看见——因为这篇作品确实也勾起了我尘封的记忆，让我想起一位许久未见，同样给我留下深刻印象的老朋友：
空斗优太先生。
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我的回复：
有关呼吸感:感谢你的认可! 与上一作不同，这一作我尝试了更多第三人称，将读者与角色分割开来。这样大家对这个故事会有更多感受和看法，适当的距离会让大家有观剧的爽感。但是我的角色都在努力展现出现在的亚文化青年性格中的一些共性：忧郁，理想，自卑，认同......因此，切换到第一人称时，我就在尝试写出大家的共性，有隔离，有代入，大家的感受会更精彩。
有关说教：上一作的教训了。虽然有人感兴趣，但我感觉我的说理还是有点生硬。所以在这一作，我尝试将其软化柔和。很多人会说这样的角色有爹味，但我认为，我的角色的重点在于，他在批判他人的同时也敞开心情，接受他人的批判。你可以评价我，我也可以评价你。我们应该有“冒犯”对方的自由，不然我们永远只能是表面的朋友，因为真实的自己被粉饰了。很高兴这一作的说教让大家更能接受了，长评也更多了，我真的很高兴。
有关剧情的分割：这个分法真的确实不错。这其实也隐隐约约对应了读者的三个阶段：MyGO的读者，mujica第七集的读者和之后的。大家在这些阶段对于原作是有很不同的观点的。
第三部分地角色塑造：关于神的机制问题，我其实没有什么特别想要解释的。我自己也没搞懂。因为终究来说，古神说本身无法成立。古神和模因，都是我们的猜测而已。而正奏和我最终都认为，所有的答案就是烂片说。没啥别的解释。神的机制是很荒诞仓促，但问题是：原片的角色塑造就是这样，荒诞，仓促。
这对我来说是带着镣铐跳舞，我决心不写一个简单的美好的拯救故事。因为这些故事已经有人写过了，我肯定比不过。我想写的是把原作的恶心真实地再展现一次，展现其破坏性的故事。因此，我选择把角色们大多都杀死。因为原作如此。主角要做的，是在废墟上重建的事。
角色塑造，我认为你说的非常对。后期我的学业繁重起来，大家的互动对我来说也变少了，有时候我更新了很多但却没几个人回复，这让我感受到了很大的挫败感，于是我在一些塑造的时候，比如说后期洗脑的内容 就不放什么文笔了。这一方面是我累了，另外一方面是，角色们真的死了。这不是什么美好的童话故事，MyGO世界的原角色们只是像开头的小睦一样沉睡了。不存在那种事情，她们就是单纯的死完了。留下的，仅仅是残响。所以，再多写她们会造成一种她们还活着的错觉，我不想这么做。
真奈前期的突然：说的很对。我一直在想谁能做女主。在一开始，我是在第七集之后准备开写的。因此我对爱音抱有很深的感情和同情，于是决定从她入手。但是随着故事发展，我发觉爱音无法取得女主的地位。这不是因为她不够好，恰恰是因为她太好了。剧情把她塑造成了一个完全的圣人。如此没有感情，没有负面情感，无喜无悲，只是甜笑的“完人”，不适合作为故事的中心。我们这里是后现代二创，圣爱音在这个世界里找不到她的什么位置。真正的她也死的很彻底了。
所以，如果要找一个更好的女主，就只能找一个官方提到但塑造很少，还能开发的角色。我当初设想了真奈，小绿绘里，坐在初华前面海铃后面的那个路人角色，甚至爱音妈，素世妈，真初华等人物来推进故事。
思考到最后，真奈确实是最适合的。她看似完美，但可能背后也有一些故事。可惜的是，这些故事，设定也一点没展现出来。所以，她必然在一开始是比MyGO后的爱音更迷茫无助的状态。随着发展，她逐渐找到了自己。你说的对，前期塑造确实不怎么够，我想要把她当做一个读者们一开始不会太注意的人，然后后期爆出反转：怎么只有她能度过重置呢？!
然后，真奈的故事才会开始。真奈会走上坡路，而爱音走的则很可惜的，是符合原作的跳崖路。
有关增加几个“被神强行修正”的戏份：这个想法真的不错，我也这么想过，但本作品是全网最尊重原作的母鸡卡二创，所以我没怎么写这个过渡。毕竟原作就这样。也许这是懒惰的借口。
但应该有办法的，我也许可以在后面加一些正奏视角的今昔对比，将眼前人和他记忆里的人再多做做对比描写。这个问题应该可以解决。
真奈的加戏：这个确实可以多做一做。在她主动给正奏发消息之前发生了什么？可以再加点。看着办吧，我累了。
有关优太：我感觉一个作者不应该推太多自己的前作，更何况我感觉前作实际上构思不太行。我写超一百万的时候，没有想过结局是怎么样的。与之相对的，割鸡割鸡这事和大结局在我下笔ream的时候就已经想好了。我感觉有个设想好的结局还是有益的，写作毕竟不是混沌团，设想好结局能让作者明白自己到底要写什么样的故事。
优太看似完美的结局在现在的我看来是有问题的。到最后他也没有成功爱上别人，而是通过自己的行为带出的阿尔法。当我们喜爱他人时，实际上是在寻找完美的自己——这句话在优太身上得到了淋漓尽致的展现。他自己对其没意见。
由于厕轻世界的角色降智，人物脑残等问题，优太实际上是个非常孤独的家伙。他周围的人都没有什么主体性，大多数是纯粹的简单NPC人偶。无双割草是爽，但也没法一直爽。于是最后他只能爱自己教出来的另外一个自己了
现在的我看来，这个结局实际上是有些幽默的。优太到最后也只是解决了自己心中的一些怒火，然后在自己创造的王国里成为了永恒的神进行畅游。但这样做，他就和现实隔离开了。他没有什么团结他人，和现实作对的可能了。
所以，现在看来，优太的故事对我来说，是个坏结局。他没有走出去，而是走进去了。
与之相对的，正奏在后日谈的开头还在头疼各种各样的问题，和自己爱人的感情也因为几周的忙碌就冷淡了。一切对正奏来说还是未知的。
优太在和自己谈话，正奏则努力在尝试和不同的人谈话，并带给他们新的思考，与他们进行激烈的对话和批判，我想这是我的突破。之后如果有机会的话，我会想方法给故事的角色带去更多的主体性，最终争取设定好角色后，让故事自己跑起来。
有关剧场版：期末周是度过了，但事儿最近还是很多。我会尽力写完的。一个中庸的整本书带给作者的思考和进步比一个优秀的开头要多很多。一个故事毕竟只有写完才能反思，不能所有小说都是开放结局。我会努力把剧场版写完的。
大概就是这样。我知道要求读者评价本身就是一种苛求了，我的串终究来说也是给很少一部分人服务的，现在cwm上面还只有100多订阅呢。
但我也不在意流量盈利，我在意的是宣传：通过流量来发出自己的声音，自己的思考。所以，如果大家评价很多的话，我就是快快乐乐写完。如果评价很少或冷淡的话，我就普普通通，或者反思自己的问题，然后有点难过的写完，并争取看下次能不能让大家更喜欢，互动更多。
我也理解啦，mujica的故事，我的故事，都只是大家生活的一部分罢了。毕竟，我们还有一个世界要去改造呢。