大家好。这里是《荒谬编年史》的作者。
现在是“委员会小结”时间。
大约每写到5-8个故事，我都会进行一些总结性的工作。这些内容，我就放在“委员会小结”中。
如果有兴趣，可以看一下。
如果没兴趣，可以直接跳过本章。
这个“委员会小结”章节，一方面是为了记下当时写作的灵感。
一方面也是为了阐释一下故事的内容。
当然，这也只是我个人立场上的一种阐释，仅仅是一种参考。
那么，废话不多说，咱们开始吧。
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这一卷是作品的第二个短篇小说卷，名字是“卡夫卡正在废土上跳舞”。这一卷的核心是科幻小说和惊悚小说。
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NO.1：《卡夫卡式超短篇》系列
顾名思义，是只用几行字就能写完的超短篇小说。
为什么会想写这种故事？
我很喜欢《你什么也没看见》、《不自然博物馆》、《少年们都在干什么》、《心灵的声音》、《奇奇怪怪》、《禁日》这样的单元剧形式的漫画，这种漫画，一话一个小故事，往往十多个分镜就能画完，特点是想象力天马行空，真的让我很喜欢。
所以，我就想，假如我把短篇漫画以小说的形式写下来，应该怎么做？作为这项试验的结果，就是《卡夫卡式超短篇》系列。
这个系列的创作方法很特别。我大体上使用了超现实主义文学的自动写作方法，利用抖音上刷的视频进行随机联想，每刷一个视频，就记下来一个元素，然后强行把元素组合起来，由此诞生超越想象力的故事组合。我希望用这种方法，探索我的想象力的极限和形态。
我发现，自己真的很喜欢写“人实际上是动物假扮的”这种命题。
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NO.2：《绒兽末日》
在正式开始之前，我要感谢豆瓣网友“冬寂网络”，他翻译的《资本主义现实主义》一书是本短篇的主要灵感来源之一。另一个灵感来自于阵地公众号关于消费主义和宠物的一篇文章。
哎呀，老是打错字，真讨厌……
故事以“末日”为核心，受到了《废土：西方名家末日故事集》里的一些作品的影响。事实上，《绒兽末日》、《污水末日》、《无机械》，还有即将写好的《油脂末日》、《房车末日》、《人面大地》是一个系列，它们都聚焦于末日、废土这样的主题。
《绒兽末日》想要讨论的核心无疑是“资本主义”和“末日”这两个元素，并且顺带考虑了基因工程、物种、劳动这样比较老生常谈的话题。正如题记所言，很多科幻电影都设想过世界末日——小行星爆发、外星人侵略、生态灾难等，但很少有作品会设想资本主义的末日，即便有，它们也并不以科幻小说的形式出现。我尝试打破这个局面，于是构想出了《绒兽末日》来。
我在《绒兽末日》里使用了叙述性的诡计。主角虽然一开始看着像是人类，但随着剧情的推进，他们逐渐显露出非人的一面，并揭露了故事的隐藏世界观。这个手法是我在《樱树抽芽时，想你》这本小说里学习到的。
暂时写这么多。
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NO.3：《绞肉机学》
绞肉机学的灵感，来自于恰克的后现代小说《肠子》，这是一个短篇故事集，其中有一个讲述了厨师利用菜刀等厨具来杀人，并把威胁信寄给厨具生产公司，要求他们帮助自己逃脱警察的追踪，这样的故事。整部小说以信的形式写下。我对这篇小说的形式大为赞赏，决定以“信”为媒介写出一个故事。
我决定以绞肉机为主要元素，这来自我的突发奇想。我想，我要写的是一篇略微惊悚的小说，其中的主角必须给人带来心理上的恐怖感。我反复思考，是什么东西，它是人类经常使用的工具，同时也能带给人不安、恐怖的感觉。
我最后想到了，这个器具就是绞肉机。
绞肉机是危险的，无情的，它碾碎肉块，也能碾碎人类。事实上，梦野久作就曾经以绞肉机为主题写过一篇变格推理小说，讲述了主角在外国认识了一位女士，回到日本后，后来收到了从外国寄来的香肠。他打开香肠，在里面发现了那位女士的头发。
——那么，究竟发生了什么呢？和梦野久作的《瓶中地狱》一样，我们仔细一想就会明白故事的恐怖之处。
啊，这种感觉，真是太恐怖了。
以这些特征为主线，我写出了《绞肉机学》。
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NO.4：《污水末日》
《污水末日》是我自我突破的尝试，我试图把一系列毫不相干的元素组合在一起，写出“没有人想象过的末日场景”。我选择了水、毒气、丧尸这些元素，将其组合后，诞生了《污水末日》。
《污水末日》描述了一个令人沮丧的未来，在那里，生态系统的大崩溃导致降水量失调，洪水淹没大多数地区；与此同时，由于工业污染，这些水却含有剧毒，无法被喝下。这也就是“虽然到处都是水，但每个人都干渴异常”的怪异情景。
这部小说主要使用了布朗肖的“垂死”这一概念。所谓的“垂死”，也就是既不能生、也不能死的中介状态。小说里的“干尸”就是垂死状态的典型，它们虽然活着，但却形如死者。另外一层“垂死”指的是文明的垂死，《污水末日》里的人类文明风雨飘摇，已经处在崩溃的边缘。我试图描写出这种“垂死的文明”的窘迫状态，于是写下了《污水末日》。
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NO.5：《横向生长》
《横向生长》是一次挑战，我第一次在小说里加入了女性角色，只可惜是以反面角色的形象出现。这部作品的灵感来源于日常生活的观察：有一天，我站在阳台上，突然看见街头走来一个形状怪异的物体，它披着一身黑色的衣服，身体狭长，四肢行走。我第一眼的感觉是“这种走路姿势，就像把人类的四肢切下来、重新安装在身体的一侧，然后令其行走”一样。
在这个灵感的浇灌下，于是就诞生了《横向生长》。
《横向生长》的一个关注点是姿势。我意识到“姿势”可以成为一个关键概念，是在韩国电影《寄生虫》里，其中女佣人努力推开地下室的门的动作，深深震撼了我。我意识到，一个古怪的姿势能引起心灵的强大震撼，远远超过恐怖的语言描述和画面。
《横向生长》的女主角的性格，参考了伊藤润二的富江和谷崎润一郎的“恶毒的、统治地位的女性”这一主题，总而言之，也就是“女王蜂一样残忍的少女”这样的形象。
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NO.6：《无机械》
《无机械》是最极端意义上的小说，在写这篇小说的时候，我阅读了尼克·兰德的介绍文章《另类作家尼克·兰德》。众所周知，尼克·兰德是一名法国哲学家，同时也是加速主义哲学的创始人和提倡者。虽然他的政治立场属于另类右翼，但他的哲学却具有吸引力。
在阅读了《另类作家尼克·兰德》后，我被其中的一句话打动。尼克·兰德说：“人类的经验固然是值得研究的，但也就和海蛞蝓的经验差不多……我不明白它为什么应该得到任何特殊的优先权。”
这启发了我，我意识到，应该有一种特殊形式的存在，它们的存在本身完全与人类毫无关系，而对它们的描述将溢出人类的经验体系之外——这本小说的主角将超越人类的经验系统。考虑再三，我决定以“机械”为主题，写出“和人类经验毫无关系的机械装置”的故事。这，也就是“无机械”——无用的、无经验的、无人类干涉的机械。
无机械的构想其实融合了很多哲学上的概念，例如，汪民安关于垃圾处理的论文也启发了我。我是深思熟虑后写下这篇故事的。
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问答环节
Q：最近感觉咋样？
A：痛苦万分。说实话，这本书的成绩大概率是完蛋了，会永远保持这么一种小众的状态。还是挺让人痛苦的。看来我只能成为一个小众作者。小众作者固然有好处，但在心里，每一个作者肯定是希望自己的作品，能得到更多人的认同——而不是放在角落里慢慢生灰。
Q：接下来打算干什么？
A：继续学习文学创作，小说写作，写出更复杂、有趣的作品。前路漫长啊。总而言之，尽量坚持吧。