大家好。
这是一篇对这本书的随想，没什么严谨的主题，也不存在什么剧透，基本上想到什么写点什么，会包含很多作者的主观想法，就当作呓语也好……不感兴趣的朋友直接忽略本文也没关系的。
起因是，作者直到今天才后知后觉地意识到，原来真的已经2026年了。距Mujica开播已经过去整整一年了，而这本书不久前也刚好超过了百万字这个关卡，所以才写了这篇文章，只是谈谈关于本书的一些想法。
情绪真的很复杂。大概是因为，这本书虽然写得不够好，但对作者来说，有着很特殊的意义。
作者大概不算完全的新人，在隔壁写了一段时间的无脑爽文，但是，实际上，迄今为止的作品，没有任何一本写到100万字的，而且，全都没有写完就断更了……
（大悲
所以，现在这本书，从各个方面都是作者的首次：
第一次完全不考虑数据和收入；
第一次完全不考虑研究写法；
第一次写小说超过100万字；
第一次不强行要求自己快节奏推剧情，而是写出所有心里的一切。
眼下，作者还没有资格说，这是“第一次写到完结”的书。
只是，确实还有个第一次：
第一次，无论如何也不想放弃的书。
说起这本书，现在回头看看，从去年四月开始构思动笔、五月开始更新，到现在已经过去大半年快一年了。除了中间断更过一整个月之外，别的时间基本都在写。
到今天，还是会想起四月的那个中午。
那一天，这个故事在我的脑中疯狂闪动，以至于到了无法忍受的程度，于是牢作就跑到学校图书馆，噼里啪啦地疯狂打了近两千字，写完了这本书的第一版《楔子》，也就是爱音站在龙森湖，见到了来自宇宙的百慕拉和奥特曼。
也是从那一天起，牢作开始了这本书的写作。
起初的时候，想法非常多，每个人物都在脑中跳动着，故事的脉络也一点点浮起——巨人降临在这个少女乐队的世界里，同时出现的还有令人绝望的巨兽。而她们，被迫着去面对这一切，没有退路，也无法逃避。
但是我很快就发现，这个故事前期情节很慢，更多的笔墨放在了人物上，在写人物的一切想法和变化，这样的写法确实跟我以前写的所有小说都不一样。
想了想之后，与其说作者想写的是一个故事，倒不如说真正想写的是这些人。她们如果身处这样的处境下，究竟会怎么样，会做出什么举动，会有什么改变呢？作者实际上是带着这样的想法去写的。
在讲究节奏和剧情的网文里，过分描写人，在很多地方其实观感上就是刻意拖慢节奏、文青、无病呻.吟、多愁善感、水文等等。但是牢作觉得，在同人文里，情况就不太一样了。
至少在我看来，最能言简意赅地解答这个问题的，放在这本书里举例就是：
“那是「长崎素世」啊。”
“那是「若叶睦」啊。”
“那是「高松灯」啊。”
在牢作的写作经历里，写原创角色的时候，总会觉得深挖心理的话，意义不是特别大，写起来也没意思，读起来也没意思，不如快点推剧情。
但是写二创感觉就不太一样了。比如说，如果是原创主角要和朋友分开了，那就稍微写一写就好了，然后得赶快继续进行事件；但如果是长崎素世要和mygo分开了，那这个情况就完全不一样了：
长崎素世会怎么想？她怎么看待过去的时光？她怎么看待眼前的情况？她以何种情绪去对待未来会发生的一切？她心里怎么想其他人？她怎么想祥子？怎么想小睦？怎么想爱音？
她会哭吗？还是毫不在意？她感到悲伤吗？她感到恐惧吗？她渴望留在mygo吗？她为什么事情后悔吗？
牢作看来，这些原本是冗长、繁琐、文青、水文的东西，在她身上就出现了另一种感觉。
因为，“她是长崎素世。”
大概同人文的意义和魅力之一，就是去表现这些角色，表现她们在各种情况下会怎么样，表现她们的喜悦、悲伤、痛苦、愿望和其他一切。
不过……后来作者发现这种写法是真不适合长篇啊（哭）所以后面越来越收敛了，基本上不会再通篇写人物心理了，变成适可而止、够用就好。
大部分网文作者都会受数据的影响，这个是无疑的。牢作曾经就是一个很受数据和流量影响的人，所以，总是得考虑自己写的到底符不符合市场，到底哪里是毒点，哪里不能这么写……
但是，这一次，干脆释然了。
如果是一个喜欢写小说的人，那一辈子总归得写一本自己真正想写的书吧……牢作这么想。
要不然，确实也不圆满。
同时也是机缘巧合，在去年这个时间点，刚好接触到了《MyGO》和《Ave Mujica》的故事，它们就成为了这本书的契机。
但是，实际上在写的过程中，心里还是很忐忑的。有些情节，或者说很多情节，确实有点过分了。放在我以前小说的标准里，简直是逆天的程度。
而且除此之外，这本书确实也太虐了，以至于到了会让作者自己感到压抑、心脏疼的程度。
除此之外，书里很多内容也有些奇怪、复杂，甚至是莫名其妙。
所以牢作一边忐忑地写，一边在想，这样写真的好吗？就算这本书是免费，也给了一定的观前提示，但这些东西总归是要给别人看的啊……
可是，每次陷入这样的纠结和挣扎中的时候，写作就会失去状态，一时停滞。这些念头成了某种强大的阻力，在阻碍着作者。
但是，就在这个时候，我听到了
「模仿别人那种事 我也没办法做得好」
《正因为是无法成为他人的我》
前者是《迷星叫》的一句歌词，后者是刺团的一首歌，也是TV的片尾曲。
听到这些歌，我在想，如果已经决定要这么写，那就不要再犹豫纠结了。
因为
【这所有的一切 全都是我】
【犹豫不决 胆怯落泪 正因为是我】
大概是这句歌词，所以《栞》成了牢作最喜欢的mygo的几首歌之一。
此外，山田凉说过的“一旦舍弃了个性，就跟死了没两样”，这句话也给作者留下了不浅的印象。
因为这些东西就是作者想写的，不是虚假的，也不是伪装的。
更更重要的是，至少在作者心里，是很清楚自己要写什么的，也很清楚到底为什么要把这本书写成这个样子。换言之，作者知道自己在做什么。而这个答案只有当全书彻底完结的时候才会完全显露。
高松灯的故事，井芹仁菜的故事，仓田真白的故事，后藤独的故事，丸山彩的故事，还有我们大家熟悉的乌鲁托拉曼的故事，都在传达一个东西：
“去表达你自己，去坚持你自己，不要害怕，不要放弃。去做你自己认为正确的事情，哪怕有人说你是错的。”
作为这些角色的二创作者，如果自己都做不到这些故事承载的内核，那又怎么可能把这本书写好呢？
所以……牢作就坚持了所有的一切。
来回跳跃的多时间线、呓语一样的寓言和日记、令人窒息的压抑剧情、细致缓慢的人物塑造，这些全都被一一毫无保留地写了出来。
作为专门研究过网文写法的作者，牢作其实很清楚部分剧情肯定会一定程度被喷，以传统主流网文的标准来看，这本书已经无药可救了。
可是，它现在就在这里。
它是好，还是坏，并不是最重要的事。
数据好、数据差；好评多、差评多；夸赞多、骂声多，这些全都不是最重要的事。
最重要的是，它现在就在这里。
它出现在了这里，在讲一个故事，能被大家看到，这是最重要的。
牢作一开始是双开，在写这本的时候，同时还在隔壁写着一本架空历史。那本书是想赚钱的，所以写法和思路就完全不同。
然而，很快牢作就发现，自己的精力和心态支撑不了双开。因为，这本叫《少女在夕阳下绝命》的书，它根本就不是在消耗脑细胞，它是在燃烧作者的情绪和心境。牢作把自己脑子里所有一切的情绪和想法，全都倾泻给了这本书。在很多强情绪章节写完以后，必须缓和很久才能接着写……所以已经没法保持双开了。
所以，那本架空历史就鸽了，不写了（又一次，悲…）从那以后，这本就成了唯一在写的书。这两本书在牢作心里真的没有选择的必要，也根本没有可比性。
后来，夏天我毕业回家以后，家人问我，为什么要这么选？这本书有意义吗？
因为牢作的二次元浓度不算深，看的番很有限，猫站也是第一次来。这本书应该会是在这里写的唯一一本书，因此在站内积累完本经验、为后来的书营造不鸽口碑，这一点是全然谈不上。
此外，压根没想着收入，也没想着获得什么粉丝，仅仅是想写。所以在家人眼里，这成了一件没有意义的事情。自己中间当然也质疑过，纠结过要不要放弃，毕竟是在花费时间和精力。
但是，就像开头说的，牢作实在是无论如何也不愿意放弃这本书。
这个话题聊到这里，牢作知道不必多说什么，多说难免有“自我感动”之嫌，白鹭千圣说过非常好的一句话：“站上舞台的人，就应该做好舞台上的工作，自己挥洒下的汗水，不关观众的事。”
所以，在这里，牢作仅仅传达一下坚持的理由：
一个蝶团剧情：
八潮瑠唯：我不明白，桐谷同学也好，你也好，为什么要无视现实情况去行动呢？明明这个选择毫无意义。
二叶筑紫：这种事情，不试试怎么知道？
八潮瑠唯：这个乐队也是如此，明明没有确凿的证据能证明成功，可还是在继续活动。
二叶筑紫：因为，Monica才刚刚开始啊。
……
八潮瑠唯：二叶同学没有想过放弃吗？
二叶筑紫：为什么要放弃？不试试怎么知道……就算这很不现实，我也会努力的！
八潮瑠唯：……那么，morfonica也是吗？
二叶筑紫：当然！因为我想相信自己！
八潮瑠唯：……相信。你的感性又出来了。
二叶筑紫：你还是……不明白什么叫感情用事吗？
……
牢作所有想说的一切，大概都在其中了。
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然后，作者在这里说一些跟书具体相关的事情。
所有读者朋友，如果你们对这本书产生了任何质疑、批评和建议，都可以告诉作者的。我会进行很认真的思考，然后考虑要不要进行改变或者修改。
此前有过例子，曾经有两位读者朋友提出了相似的问题——前期祥子的描写有些混乱、薄弱。作者对此进行了思考，觉得确实如此，他们是对的。所以，我直接彻底修改了3、12、13、14等祥子的起源章，以及前期祥子的其他一些细节，以一定程度弥补这个问题。
也有朋友提出过人物线索来回切换观感不佳的问题，当时是写到鸡团篇的小镇事件，作者仔细想了以后，觉得确实有道理，因此从雷德王战役往后，基本上单篇的大线索都是围绕一个或者两个角色，不会再五六个来回切换。与之相对应地，采用了“不同篇章各自有不同主角”的写法，来维持群像的描写均衡。
所以，朋友们，牢作是真的会听大家的意见的！有想法真的可以提，而且有疑问也可以问，我一定会详细地解释，而且基本上不会解释不通。
（毕竟是每个细节都做过思考的，但出于篇幅，并不是所有背景和细节都写在了正文里）
比如说为什么杰顿祥的战力表现会是那个样子，为什么爱音会相信纸条上的话，为什么高层会蠢到那样对待爱音……等等的疑问，作者都给出过解释和回答。
但是，牢作也会一定程度上坚持自己的想法，避免全文修改过多出现混乱。如果是思考之后觉得无法赞成的想法，就还是会保留故事的原样。
例如，曾经听到过「这本书违背了“人类不能真的干出坏事”的特摄逻辑，违背了奥特曼和邦邦两个世界的乌托邦塑造」这样的批评。
但是作者思考之后觉得，这个论点是有些不合理的。
首先本书表明过——奥方面的基调多取自昭和奥，而昭和奥TV看过的朋友都知道，其实很难和“乌托邦”这几个字联系在一起……
尤其，作者看过最多遍也最喜欢的，是杰克、艾斯、泰罗和雷欧四部。
这其中也就泰罗的世界观和乌托邦有点关系，但也不乏大海龟夫妇、莫鲁罗亚这样现实绝望的回目。
至于杰克、艾斯和雷欧嘛……
感觉已经不用多说了（悲
暗杀、死亡、背刺、刁民、挣扎、抉择、团灭、苦痛、离别、冷酷高层、末日危机、乌合之众……这些元素在这三部作品里可以说比比皆是。
作者知道，昭和二期的作品其实不算什么佳作（归曼除外），实际上槽点都很多，我们只是加了童年滤镜。
但是，我认为它们的缺点并不在“有着很多让人压抑、不快的黑暗元素”上，而是在“剧情逻辑和人物塑造不合理”上。
后者才是它们的问题，前者并不是。前者反而是特点。
此外，最经典、高质的初代和赛文，前者反思问题的回目也不少，后者更是通篇都是偏军方现实主义的氛围塑造，对各种问题毫不避讳的思考，以及对敌人阴险、冷酷的描写。
因此，至少作者认为，这本书所写的东西，并没有背叛奥特曼的故事，更没有违背所谓的“特摄逻辑”。
因为，特摄逻辑从来不是：
“这个故事必须应该怎么样”或者“奥特曼的故事里不能有人体实验、黑暗、末世，奥特曼的世界只能是乌托邦，人类不能真的干出恶行”；
而是：
“无畏任何现实存在或者模拟出的问题，哪怕它让人感到痛苦、不快、压抑。要去直面它，要去思考它，绝不遮掩、绝不回避；并且在任何时候、任何情况下、任何绝望和痛苦中，都决不放弃微弱的希望。”
这是我认为的，有且仅有的，唯一特摄逻辑。
至于“奥特曼的故事并不适合少女乐队”，类似这样的说法，作者是这样想的：
二创的意义，本身就是赋予角色们无限种可能性，不设任何限制，去创造她们在无数个平行宇宙的故事，去一次次挖掘她们人格深处的内核，去不遗余力地探索她们的人物极限，让她们一次次重新生长出血肉，塑造出她们在每一个故事里的挣扎、坚持和爱，这就是同人和二创的意义。
所以，作者并不是特别认同“少女乐队的故事就理应是什么样子”的说法，因为——
「普通和理所应当，是什么呢？」
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好了，想说的都已经说完了，这篇文章也就该结束了。
最后，再一次，真的很感谢所有阅读过这本书的朋友。
牢作很清楚，也知道一定会这样，甚至开书之前就知道了。毕竟，它的劝退元素实在太多。明明能好好写一个少女乐队变奥特曼打怪兽的故事，却非得搞成这个样子，这还是我们闪闪发光心动不已的少女乐队吗…
但是，就像作者上面说过的，这本书纯粹是仅因“想写成这个样子”而诞生的作品。而且作者很清楚自己到底在写什么、为什么要这样写。
所以，就算成绩差得要死，也无所谓，只是无论如何也一定要写完而已。
作为奥特曼故事的作者，是不会背叛“绝不放弃”的奥特精神的。要不然，就已经没有写这个故事的资格了。
同样，如果做不到灯、仁菜，或者彩和真白那样的勇气和坚持，那也不可能塑造好这个少女乐队的故事。
状态和灵感有时候会中断，会需要调整；但写完这个故事的决心是不会被任何东西阻碍的。
但是！
最重要的是，有你们阅读了这个故事。
你们和我一起穿行在那些交错的时间线里，行走在那些如同梦呓般的寓言和日记里，在命运起始和抵抗中场的切换中，一起经历了素世的祈愿和死去，爱音的痛苦和坚持，祥子的堕坠和挣扎，小睦的悲伤和愿望，初音的脆弱和决心，小灯的无力和倔强，乐奈的纯粹和顽固，立希的恐惧和坚强，海铃的意志和重生，若麦的自私与成长，还有真奈的懦弱和呐喊……
真的，很谢谢你们。
有你们，这本书很幸运。
因为你们，她们不是孤独的。
目前这本书预计完结字数已经到200万了，毕竟眼下大纲进度还太靠前了。
故事的结局已经想好了，甚至全书的最后一幕也想好了，我会努力让它呈现出来的。虽然不知道到底是未来的哪个时候。
总之，不能着急，但是也不会放弃。
说起来居然真的已经是新的一年了啊，有点恍惚……真的很感谢在过去一年曾经参与过这个故事的你们。
这是我们命运的印记啊，大家。
无论是继续走到这个故事的最后，还是会中途弃书离开，都真的非常感谢。
你曾经进入过这个故事，这就已经是它最大的幸运。
虽然它数据很差，但作者毫不怀疑地确信，它是一本值得写完的书。期待我们能一起走到它完结的那天。
那是这个属于奥特曼、属于少女乐队的世界存在过的证明。