距离24年9月27日发布第一章到现在，也在不知不觉中走过了六个月，我在这本书的写作过程中收获了许许多多的宝贵经验，许多过去只是在书页上了解过的概念，终于以实在的形式被我所把握。
我交到了很多给了我珍贵意见的作者朋友，并在不久前拿下了个人写作历程中的第一本百万字这样的成就。
如今回首第二卷的写作，我可以说，在第一卷卷末感言里，我向自己提出的两个问题，第一个执着于陌生化的问题基本得到了解决，而第二个叙事镜头的使用，可以说有了一部分改善，但是仍然“尚需努力”。
但是这也没办法，写作长空篇的时候，我高烧得脑子都快糊掉了，显然也失去了对文本的把握，在设计上就出了很大的问题——它被设计得太过复杂，而我的POV功底显然不足以支撑我的想法和设计。
而在温蒂篇，我回归到了我最熟悉的一个模型上，也就是第一卷的一模的人物关系模型，并且我将视角进一步缩小、聚焦到了三个人身上，就效果而言还不错，甚至可以说，它可能是所有的叙事实验里最“纯粹”的一次，它的人物关系简单而干净，也不像西伯利亚篇那样有复杂的背景。
如果说第一卷有很强的荣格心理科幻色彩，那整个第二卷的结构，大抵可以说，是带有比第一卷更浓的种田文的色彩的。
其实在安雅取得了决定性的政治胜利的时候，这一卷就可以结束了，海渊篇是我临时决定从后面两卷挪过来的。
按计划海渊篇应该是放在第四卷，做最终揭秘，但我陷入了卡文的瓶颈期，发现自己很难把接下来的内容写得有趣。
其实我可以选择憋十几万字收尾、完结、开新书，因为这差不多就是灵感枯竭的表现，而且这本书的成绩其实已经到了我现阶段水平的天花板了——这是指以我去年十月的水平设计的开篇、框架和人设。
但我又还有重量级的菜没端上来，就这样完结，我很不甘心。
所以我现在这样做了。
我把所有的秘密都在这里告诉你，然后，接下来的内容就从顺势发展变成了回收伏笔，局面一下子打开了。
所以，请不要为接下来两卷的叙事角度和手法的变化感到奇怪，只是技术性调整。
嗯，很感谢耐心阅读到这里的你，小憩一会儿，我们很快再见于第三卷。
第三卷，蝉鸣死去的那晚夜，播送准备中！