终于写完了……
就像是一座大山从身上挪开，不过睡觉的时候还是睡不着，生物钟都感觉被改造成了夜行生物，一觉醒来之后不用考虑今天该怎么憋出足够的字数凑全勤和半年奖……咳咳。
后面的故事，真的是在憋，每天混几个小时过去，夜晚降临敲着键盘，一边走神想着故事脉络，一边慢腾腾想办法填字，把脉络变成故事，那时候感觉自己不是在创作，而是在精神上搬砖——今天要搬这么多，赶紧搬完赶紧完事儿。
唉唉，现实的事情就到这儿吧，个人问题个人问题，完本后总得唠嗑点儿什么，还是回到这本书上吧。
最后的结局吧，我也说不清楚自己是满意还是不满意，或者是用什么心态写完的，调侃？平白直叙？唠嗑？自嘲？文青？甚至我都觉得自己写的时候有点点精分……唉，真说起来，我还是不太满意的。
故事开始，结局就已经定好，顶多是在过程中根据情况，时不时细微调整一下，但主要内容还是保持着一致——时间加速，旧世界毁灭，新世界诞生，所有人登上天堂，就这么几句话可以概括的结局。
按照中期那暴走的乱七八糟的剧情，能安稳推到既定的结局上，还真是不可思议……然后就想到哪儿说到哪儿吧。
这本书最开始的灵感，来源于把jojo系列刷了几遍，也把石之海看了几遍，比起基本上算是重开一个系列的jojo第七部飙马野郎，jojo前面六部可以统合成一个系列，而在这个系列中，我个人理解故事里，有着最为关键的两个名词。
一个是黄金精神，一个是命运，甚至可以说关键词只有命运这一个，黄金精神是在命运中由角色展现出来的东西，对jojo系列故事的喜爱成为了最初的动力，有关于命运这个词汇的思考，成为了这本书最开始的东西之一。
命运……贯彻了jojo系列前六部的故事。
神父渴望知晓命运，又在知晓后试图背离；dio想要成为命运的支配者，知道了如何上天堂，又注定死在宿敌承太郎的手下；布加拉提一定会因为背叛迪亚波罗而死，却心甘情愿；迪亚波罗认为自己是可以改变命运的帝王，最终被命运无声地嘲弄；前六部出现的‘占卜师’‘滚石’这类特殊角色与剧情，也在暗示着命运的存在……
命运即注定。
一个故事，几个故事，无法包罗现实的森罗万象，但对于故事里的人来说，却意味着一种必然，无论神父也好，dio也好，登上天堂，即为全知，而神父试图改变自己会被杀死的命运，即是试图全能——但这对故事里的人来说，是不可能做到的。
对于故事而言，作者的意志即是命运本身，角色只是命运的延伸，谁会死，谁会活，谁是邪恶，谁是正义，谁是失败者，谁是胜利者，谁与遇到谁，会与谁发生怎样的故事……dio与神父在原著中的台词，寓意正是如此。
人与人的相遇是一种引力，名为命运的引力。
只不过从现实角度上来说，作者往往会竭力避免自我的意志在故事中表露太明显，导致观众不是在阅读故事，而是在与作者的意志碰撞，这会让故事脱离故事的意义，然而jojo在我看来算是一种突破吧，荒木隐喻了命运的存在与正体——在故事中，宿命是理所当然的存在。
dio会知道怎么上天堂，观众不知道他是怎么知道的；神父一定会抵达天堂，开辟一个新世界，但又会在最后面临失败……
jojo前六部，一个系列的结束，即是作者本人决定如此，赶紧利落地让命运为故事划上句号，结束的故事就是结束的旧世界，新世界中没有人会被命运继续摆弄，因为作者不打算继续顺着脉络描摹了。
这算是我对于jojo前六部的个人解读，老实说也有点脱离故事本身了。
有了这个想法之后吧，我就忽然在考虑更多的东西，作者钦定了黄金精神的存在，钦定了这种命运若是不顺心意，那不管是否注定，也要选择反抗的意志——这就是黄金精神。
徐伦注定会死，她慷慨赴死，最后化作蝴蝶感慨自己终于自由的时候，口中的自由究竟是什么东西呢？
神父认为每个人都应该知晓自己的命运，这来源于他以前由于不知道某些情况，导致弟弟发生悲剧的缘故，那么就算知道了又如何？想知道就意味着知道了后会想要改变，看似认为命运注定，无法改变的神父，最初的心念也是在反抗自己无法接受的东西。
不过这一切，最后还是要回归到命运——荒木的意志。
然后我又开始思考，荒木的意志，就不会受到什么东西的影响吗？或者说作者本人的意志，一个人的意志，不会受到外物的干扰吗？当然不可能。
对于人而言，这种命运似乎也可以说是存在的，只不过显得格外复杂和潜移默化。
荒木创作的时候在想什么，我当然不清楚，只能从故事里思考出这种乱七八糟的东西。
想到这里的时候，我忽然开始好奇了，如果——命运钦定了dio这个角色胜利呢？
一个虽然有着特别的人格魅力，但毫无疑问不被普世价值观认可，只能够在故事中作为强悍而别具魅力的反派存在，然后被打倒的角色——如果这么一个角色形象，被钦定为主角，获取最终的胜利呢？那会是一个什么样的故事？我很好奇。
于是，就有了这个故事。
然而在开始动笔，度过最初的流畅时期后，我发现自己陷入了种种困境——
角色要如何与作者的意志对话？狄傲知晓了命运的存在，又该作何表达？是直接点表明作者意志在故事中作为命运体现，还是隐晦一点借由故事中的人说出口？如果狄傲知道了我接下来要写的东西，那接下来要写的是不是应该改变一下？刻意描绘表现狄傲的张狂与桀骜，这个角色会不讨喜，这个故事也会变得十分冗杂，但要加上旁白和额外赘述，让狄傲的‘罪恶行径’变得‘义正言辞’，那更是画蛇添足与南辕北辙……
楚歌的父亲应该死，他代表了不自觉的英雄精神，楚歌接受并自己也具备了这种精神——这是我要表达的。
狄傲的故乡应该是法律森严，极权统治，一个先进却又割裂的反乌托邦，世界的参差已经巨大到了社会可以不需要绝大部分人的程度，而这种时代更替下，会造就狄傲不会被任何事物拘束，想要超越一切的理念——这是我应该描写的。
统治是为了统治，还是需要统治而统治？赤选择了独断，借由归零者和莫尔卡的帮助，在政体结构无法应对灾难时抛弃了权力，解体了国家，换来更多人在灾难下的存活率，权力由每个被统治的人提供，赤选择将权力还给每一个人。
瓦尔选择了独断，以替身的能力将任何可以统治的东西纳入自己的手中，变成自己的东西，让被提供而形成的权力，变成了真正绝对属于自己的权力，也正如他所言，再怎么美丽的东西，不是自己的，就毫无意义，再怎么残酷的事实，同自己无关，也是毫无意义。
接着又是思谬，一个我钦定的反派，由生命‘纠正传统’‘反抗所谓真理’‘进步与改革’，每个时代中都会存在的思潮扭曲而成的怪异，反奴隶，反宗教，反封建……时代在更替，思想在更替，曾经的真理成为谬论，后来的谬论成为真理，所谓思谬就是如此——没有注定，只有没有被打破的主动。
钦定的反派，注定反抗注定的命运。
非要说的话，大概就是把神父和徐伦的位置置换？或者说把jojo中主角和反派的位置置换，重新写出一个故事。
故事开始脱离故事的范畴，我假定了狄傲知道后续‘所有剧情’的情况下，继续描写的时候，就发现不管怎么写都不对了，我无法描写狄傲的心理状态，无法将狄傲靠向最初设计的人设，无法避免地让故事中狄傲的存在感都一点点稀薄了下去，甚至于很多时候，狄傲这个角色，体现的不是这个角色，而是我的状态和想法。
比如要考虑角色应该讨喜啊，过于邪恶和混沌的剧情故事，写出来也不过是让人厌恶，更应该展现狄傲这个形象更为积极的地方
嗯……简单来说，变成我自己和自己争吵的乱七八糟的东西，已经不是一个正常的故事了，哈……
写下结局之后，真的轻松了，我都不知道自己最后的结局是怎么写的，不过好在有始有终写完了一个故事吧，至于其他的，是完全顾不上……甚至于写的时候吧，都有点儿对创作丧失热情的感觉，钦定的结局，钦定的剧情，钦定的故事，钦定的善与恶，钦定的生与死……嗯，我人有点麻了。
哈……写的什么乱七八糟的玩意儿。
但是写完了，又是真的轻松下来。
这本书的故事，就到这里了。
下本书的话，写点简简单单普普通通的故事，换换脑子，我感觉自己需要换一下题材挑战自己，免得总是写着写着思维发散，延伸到各种各样奇奇怪怪的地方，让好好的故事变成了其他东西。
简单些，轻松些，普通些，欢快些。
不过，我从来没有写过主体是日常的小说就是了，也算是换个思维方式的同时，挑战一下自我的。
老实说，能坚持着把这本书看完的读者，我都不知道该说是感动谢谢，还是该说和我一样心态出现了偏差，啊哈哈哈……
有点儿理解荒木老贼说的黄金精神了啊，不管是不是注定，又是什么注定了自己，抗争所厌恶的，再怎么约定俗成的也无所谓，并非命运选择了我，而是我选择了命运……这的确需要莫大的勇气。
说起来，石之海的pv最近公布了，快不快慢不慢倒是无所谓，一定要做好啊，这可是jojo系列的一个里程碑。
再说起来，赛马娘国服什么时候出啊，让我能够蹭个热度呗，第一季轻松日常风，第二季热血竞技风，在心态低落的时候恰好看到，也是我下一本书定下赛马娘同人的原因，不过现实赛马还是敬谢不敏了。
嗯……好像说到这里，也没什么可以继续唠嗑的了。
下本书默认在每日六千字基础上欠两百章三千字的更新，一上来就是负债前行。
嗯……
再开无限制悬赏，我就是傻x。
旧世界的故事结束，命运放手了新世界，现在作者和角色都自由了。