*以下内容包括了本小说搜有参考资料，包括意象、描写、参考书等。
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描写篇
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乌有王子的段落类型
•大篇幅的心理活动段落
•风景段落
◦往往是连续和流动的视角，偶尔穿插其他场景。
◦精妙绝伦的比喻
•解释和扩展设定的段落
•描写事件的段落
•对白
•象征段落(心理蒙太奇)
•句子之间是有断裂的，就像电影镜头的衔接。
他的随从们有些不知所措。他们都是正统派，和他一样看不起亚特里索的王子，但他们的决心源自世俗的土壤，而非来自天庭。孔法斯知道，要求他们做什么都不算多——说到底，人类的行为没有底限——只要不过早地提出要求。这些人可以为他杀死亲生母亲……
只要掌握好时机。
•一大堆文本，然后另起一段，来一句短文本。
•多使用“但”，“然而”，“只是”这样的转折。
•深度描写，挖掘不同角色的态度和想法。从视角人物的内在出发，评价周围环境。
孔法斯微笑(需要描写的情绪)着，那是经历了共同苦难的人特有的笑容，他摇头的动作仿佛在说：我们一起找到了自我。
•对表情，动作进行深度描写。这种手法被我称为“二次描写”。它能够拓展一个动作的深度和寓意。而这种拓展既可以从人物的内在视角出发，也可以用外部视角的象征和比喻。
•……的动作仿佛在说:……
他耸耸肩，这些都是不言而喻的事实。
•把人物的内心活动，态度和想法 ，用第二句话再次展示出来。我称其为“二次描写”。
到头来，人人都会服从自己的心。虽然孔法斯不懂“心”到底是什么，但他知道这玩意儿可兹利用，就同使唤训练有素的狗一样。他心中暗笑，明白一切尽在掌握。这些人已经做出了决定——大多数人习惯在行动之后再为行动寻找理由，而心是一个可以说服一切的理由，尤其涉及信仰和牺牲时。这就是为什么伟大的将军总喜欢在最后一刻才下决定，把剩下的留给惯性。
•如同文艺复兴小说一样，在文中展开论证、讨论。
•精妙而恰当的比喻。
奈育尔走出房间，来到阳台。暴风雨后的天空仿佛巨大的洞穴，约克萨及其狭窄的街道一直延伸向远方，在这无云的天空下形成一座巨大的露天剧场，只是座席破烂不堪。他的视线在远处山坡上孔法斯的住所逗留了一会儿，好像那是地图上没有标注的海岸。
•精妙恰当的比喻
•用比喻写环境
•主要是对风景进行描写
看到眼前的平凡景色，他一开始挣扎着抵抗心中的沮丧情绪。连日来，他知道它就在东方地平线之外。没见到它时，它在他心中既是黑暗的，同时也闪着金光。它是如此神圣，以致他觉得目睹它的真容时除了匍匐在地不可能有别的动作。但现在……
•环境描写间夹着心理描写(心理活动)
•换言之，也就是环境描写的心理化、精神化
他并没有跪倒的冲动。事实上，他心中没有任何想法，只是平静地观察着、呼吸着。
•前后动作正好相反，有张力的
那人赤着上身，双臂张开跪在草地上，向那座城市尖声高呼，就像儿子在坦承心中对暴虐父亲的恨意。
•儿子-父亲比喻
•动作描写
刚刚经过坚壁清野的田地与牧场一片焦黑。墙上绘有无数巨大的眼睛，每一只都有树那么高，其中有的磨损不堪，但依然在回应他们的注视。
•城墙上的眼睛，富有意味的环境描写
他们从伊尔瓦大陆的四面八方赶来。他们在摩门城下忍饥挨饿。他们在蒙格达平原和安乌拉特要塞的血战中幸存下来。他们用怒火净化施吉克。他们走过熔炉般的卡拉塞大沙漠。他们经受瘟疫、饥馑与暴乱。他们几乎杀死真神的先知。而今，他们终于理解了这段令人心碎的苦难的目的。
•总览式段落，总结式的
和以往一样，战士先知的话语在他们中间回响。
他们的马踩过松软起伏的腐殖土，愈发深沉的阴影仿佛在恐惧中抽噎。
紧接着又有两名骑兵倒下，他们紧捂着身上出现的黑色伤口。索帕斯几乎看不到她手中的长剑，太快了。
•快速蒙太奇式写法，句子之间充满断裂
他弯下腰，拔出右脚凉鞋绑带里夹的一根枝条，就着月光研究它。这条纤细的、单调的枝杈竟能占据这么大一片苍穹，就像是长牙之中萌生的长牙。虽然他周围的树木在很久之前就死去了，但这根枝条上却有两片叶子，一片是苍白的绿色，另一片是棕色……
“不，”他说，“我不能。”
•
他奔跑着，不曾绊倒，也不曾减缓脚步来观察四周。这片大地属于我……超越一切条件的我。
无论在哪里，一切都属于他，整个世界属于他。无限的分支，但并非每个分支都是平等的。
并非如此。
“不，”阿凯梅安道，“你答应告诉我真相……我不会交易未经检验的货物。”
奴隶们搅动还在冒烟的火坑，用干草在埋藏一夜的木炭上引出火苗。整夜无眠的人撑起身，坐在凛冽晨风中，看着交织的烟柱，一脸茫然，仿佛不相信自己……
第一阵号角声在远处响起。
他望向拥挤的通道，看到很多人也跪在地上，有些是单独一人，有些则三两成群。通道在视线尽头拐了个弯，一个法官正在那里训诫数十名忏悔者。不管望向哪里，他都能看到圆环徽记，有的画在塔盾上，有的被编成项链，有的镶饰在胸甲和飞扬的战旗上。整个世界都在虔诚地祷告。
真实是他的刀刃，我们全是他留下的伤口……
强烈的光线旋即射来。
石弹的散落面很广，而且目前还够不到攻城塔，但望着它们飞来还是有种超现实的惊悚感，仿佛灵魂拒绝相信如此沉重的东西可以飞到那么高。•
他每走一步，都能看到向上伸出的不同手掌。空洞的眼睛从各个方向审视着他。曾统治这里的奇族对自己生命形态的狂热简直达到了偏执的程度。他们将自己的形象刻到每一块石头上，把包裹四周的令人窒息的重量化作自我的延伸。凯胡斯意识到，这座洞府本身就代表着他。
从他们所在的地方向海边望去，塔托卡之墙像白色的长排利齿，挡住了平原与尤特鲁高地之间那些拥挤的街道与房屋。
北边那座攻城塔正像纸做的烛台一样燃烧着。马苏斯之门业已变成一道巨大的烟柱，烟柱朝城市的方向偏倒，闪动着邪恶的巫术光芒。
只有天空……
在这个世界，只有天空才能让它们停留，离开拥挤的、满是尖刺的土地，让它们获得片刻舒缓。透过火炉般的眼睛，它们凝视着世界黑暗而弯曲的表面。太阳散发出明亮而诡异的白光，雷云在身下翻腾，渐渐化作远方空无一物的虚无，犹如雪花落在冰层之上。它们看到苍白的海岸线，漂白的赭色与蓝色交织而成的宽阔线条。它们带着倦懒的骄傲伸展身形，在空中扑打翅膀。
它们不约而同地扭动粗壮的脖颈，向靛青色的深渊高声嗥叫，接着翻身向下俯冲，穿过混乱而愤怒的云层。风灼烧着它们无法流泪的眼睛。
他像在不停跌落，却永远不会撞上地面。
白垩色轻烟有如旌旗，赭色灰尘化为迷雾，灰色面纱滚滚翻腾，浓黑烟柱犹如液化的玄武岩。在这一切之中是闪动的火光、道道闪电以及飞舞的金色瀑流。整片整片的城区被吞食、融化，化作一团团闷烧的废墟。
他铁灰色的发辫在左肩上摇摆。
奈育尔已经知道，魔鬼有诸多伪装。它们无处不在，用肆无忌惮的欲望扭曲这个世界，用它们的化身侮辱人类：鸟儿、爱人、奴隶……
以及最可恶的，他。
•一大堆文本，然后另起一段，来一句短文本。
•一连串的形象，形成排比之势。形象之间的张力非常巨大。
•最后一句是双关语。魔鬼既是非神会，也是先知。
奈育尔知道，很多民族崇拜或憎恶特定的鸟类。纳述尔人有神圣的孔雀，瑟帕罗人礼拜草原的松鸡，所有因里教徒在战争仪式上都会献祭鸢与鹰。然而对塞尔文迪人来说，鸟不过代表天气、狼群和季节的变化，应急时还可充当食物。
•解释背景和设定，文艺复兴式写法。
•核心张力:神圣之鸟-食用之鸟的对比，形成了张力。
奈育尔啐道：“你真实的处境。”
•一句富有意蕴的台词。富于悬念，说半句，藏半句。
奈育尔知道，这些古老的存在也不免遭遇和圣战军同样的命运。杜尼安僧侣会慢慢剥开它们，如同草原人处理野牛的尸体：血肉留做粮食，膏油当作肥皂与燃料，骨头制成工具，毛皮搭建帐篷或蒙制盾牌。不管它们藏得有多深，经历过的无穷岁月还是会慢慢消磨它们，而与之相对，杜尼安僧侣是全新的东西，从未出现过的东西。
•把抽象的东西形象化(杜尼安僧侣对人心的操纵，被形象化为剥开牛皮)
◦这种形象化是角色的心理活动，本身符合角色的经历和认知能力。
◦通过肥皂、帐篷等工具，这个过程写的无比形象和生动。
•这段的核心张力是:古老与全新之物的矛盾。
◦乌有王子的很多段落都有类似的核心张力。
◦核心张力，在段落开头提成正题，然后在结尾处反驳或推翻。
“你必须放弃以前的方式，鸟儿，你必须穿越无路可循的土地。你必须让他处于艰难的环境中，因为像现在这样子，你根本无法与他匹敌。你必须观察、等待、学习，以求抓住一线机会。”
奈育尔脚边的水洼亮了起来，闪现出一幅幅画面：斯兰克跑过燃烧的街道，巨龙飞上乌云笼罩的天空，人类的头颅在青铜圆环上冒烟，还有一个高耸的、长着翅膀的怪物……冒火的眼睛和半透明的血肉。
•一连串意象的并置 渲染情绪
这场凶杀完全符合她的性格，猎犬般的贪婪永远是她行事的动机。她杀死瑟留斯，不是为了圣战军，而是为了自己宝贵的灵魂。每每想到这里，孔法斯总忍不住要嘲笑她。洗净这样邪恶的灵魂，比将屎味从粪便上洗掉更难！
他走出房间，发现那老人匍匐在即兴搭起的高台旁，并未在索帕斯搬来的凳子上落座。塞尔文迪人把他和他的军官们安置在一所火砖大宅，此处离约克萨城中心不远——幸运的是，这是一位年迈的纳述尔兑换商的产业——原则上他可以随心所欲地出入，但建筑的每一个出口都有卫兵把守。好在康里亚是个开化民族，和其他文明人一样，他们偏好贿赂。
孔法斯在高台上站定，视线扫过兑换商宅邸的地面，昏暗中可以看到墙上色泽温和的马赛克，让人有家的感觉。他每次呼吸都能闻到刺鼻的烟气，这得感谢塞尔文迪人，害他们不得不焚烧家具来取暖。索帕斯和奴隶们一起小心翼翼地站在外围的暗处，而在近处四个闪亮的火盆之间，老人把脸埋进了一张金紫相间的祈祷垫——孔法斯猜测那是从某个神龛中抢来的。虽然有上千个问题在他的灵魂中竞相跃动，他还是默默注视着老巫师。他等了很久，甚至看到对方的银发上映出了自己的影子。
又一批生力军加入圣战，他们是被基安掠袭船赶上岸的加里奥斯海员（大多是奥斯文塔人）。他们穿着毛衫挥汗如雨，把平底船拖到多石的浅滩上烧毁殆尽。晚上，他们来到族人的营火旁，却为对方陌生的装束与无情的凝视困惑不已。
•在介绍这群人的时候，用动作和事件去介绍
◦尤其是，要有趣的，有代表性的事件和动作
圣战军从吉姆镇出发，穿越嘉尔塔台地。没人能看懂前往安摩图的道路上那些石碑，但他们还是知道怎么走。他们打散队伍，在雾霭弥漫的黑暗山丘间行军，武器与盔甲在阳光下闪耀，途中不时响起嘹亮歌声。
•环境描写的顺序:动作，视觉，听觉。
谢斯瓦萨叫喊，不知是为了表达心中无法再忍受的压抑，还是仅仅想冲脸前这个人发泄。
•对“叫喊”这一动作进行了二次描写。
纳乌-卡育提眼神闪烁，犹如黑暗中闪光的獠牙。谢斯瓦萨知道，很多人类和斯兰克就是在这样的眼神下咽了气。
•二次描写:描写对象是眼神。
他们就这样走进了圣安摩图，放眼望去，前方既有如湖面般平整、在峡谷中展开的牧场，也有突然中断、显露页岩峭壁断层的山坡。经过艰难的旅程，他们并不认为这些景色有多么新奇，反倒感觉回了家。对这片土地，他们远比对谢拉什熟悉。他们熟悉这里的地名、人民和历史。
那张威严而阴沉的脸皱着眉头，国王涂过油的辫子现在像蛇一样在肩上扭动，最后一道阳光在他青铜胸甲上的狮群中一闪而没。
•当描写一个对象时，以光线照亮它
•以比喻加强它
•让它有材质(涂过油的)
风停了，每个人都闻到了那股气味：肿胀的牙根、肮脏的腋窝、没洗干净的后门……这些味道混合在一起，冲破了香油、柑橙和茉莉香水的掩饰。短短一瞬间，他仿佛站在一大群猿猴组成的圆环之中，那些弯腰驼背的肮脏动物用黑暗而呆滞的眼睛看着他。然后他又看到了另一个圆环，与刚才的完全不同，长牙之民仍站在他们所在的地方，只是每个人都背朝他向外看去，而他站在他们中间的阴影中——没人看到他，没人怀疑他……
•心里蒙太奇，或象征段落。
•心理视角的现实化，变形。
无论凯胡斯望向何处，看到的都是磨利的刀锋与紧咬的牙齿，紧攥的拳头与明亮的眼神。即便是艾斯梅娜，也正从眼影上拭去泪珠，只有阿凯梅安站在这幅奇观之外……
•一段描写，其中把一个人放到最后，这样就可以做凸出描写。
无论是一个简单的微笑还是一千双铁拳。
•数量对比产生的张力
“南下途中，”塞尔文迪人声音嘶哑，“在空洞的反复思考中，我想明白了一件事：你和我一样是死人……”那只握皮绳的手颤抖了一下。