以后的单章，如无意外，基本都会罗列到这一卷里。为了避免在章节之中出现单章，影响大家的阅读体验。
本来我是不想发单章的，因为我已经11万字了，发单章是凭空增加我的字数，赶着我上架。
但是介于最近出现的间贴书评情况，所以在此说明。
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打开百科词条，搜索冬马和纱。
明晃晃地人物描述放在那里。
“一个拥有一头黑色长发，和模特般高挑身材，【孤高和叛逆性格】的神秘美少女。
这个叛逆性格明明写好了的。
为了写好IC线的故事，游戏文本我反反复复看了很多遍。
能够直接表达出的冬马叛逆性格，以及脾气恶劣的地方。
1、北原春希对冬马的最直接评价“班级里面的问题儿童。”
2、对于母亲，直呼“那个女人”。
3、因为北原春希爬窗户过来被学校抓到，被教师训诫后事后和北原春希说，“和那些大人是永远也说不明白的，他们根本不会懂。”
4、一生气的时候，不管关系亲近，动不动就是飞踢露胖次福利，而且直接上手打的次数也有不少。而且这个飞踢不止北原春希挨过，饭冢武也也挨过。
其它的地方就不举例了，去玩一遍IC线，我说的这些地方都是在游戏里面看得见的。
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冬马傲娇成分是只有一部分。
这个一部分的根源是因为性格叛逆，和那些日常番剧里面，因为喜欢导致的傲娇的起因不一样。
有些角色的傲娇怎么来的？早就已经确定了心意，所以是欲拒还迎来和主角纠缠的。
喜欢主角永远在前，个人性格永远在后。
说白了就是主角身边各式各样的性格角色各来一套，套个人物性格的模板大家一起媚宅。
只要舔主角，那反正看舒服了，就无所谓傲娇恶劣不恶劣了。
而冬马和纱的核心性格是叛逆。
不是傲娇。
为什么在这本书里面是这种所谓的“讨人嫌”的样子。
1、冬马和纱被母亲“抛弃”。
因为母亲不认为冬马有音乐方面一直走下去的能力，所以希望她能过普通人的生活，所以冬马曜子错误地做了一件自己认为是对冬马好的事情，把她一个人丢在了日本，让她当个普通人。
2、冬马和纱是单亲家庭。
游戏里从小木曾家出来以后，冬马和纱自爆过，自己的母亲是离婚了之后才生下冬马和纱的。冬马和纱也一直认为自己的母亲是个不检点的人，因为冬马曜子身边从来不缺男人。
3、冬马和纱的脾气在高一的时候是最恶劣的时候
音乐科的人最起初是仰慕冬马和纱，可后来接触里面发现冬马和纱待人接物很差，最后因为集体排斥优秀个体，把冬马和纱弄到了必须要转班的程度。甚至在学园祭刚开幕看见冬马登场的时候，还放出来过音乐科众人对于冬马和纱的嘲笑，认为她堕落了。
北原春希去为了钢琴手去音乐科拉下脸被人唾弃的时候，没有一个人是对冬马和纱这个名字有好感，甚至不愿意提及、拒绝承认、透露任何消息。
4、安乐冈夏生介入的时间点
首先，他是普通科的人，无法干涉因为冬马因为母亲“捐献”而进去的音乐科特招身份。
冬马和纱和音乐科的矛盾是必然发生的，而且介于两人刚刚认识，也不可能干涉到音乐科对她的排斥。
这意味着，不管在高中一年级之前，冬马到底脾气坏不坏，反正迟早会被音乐科的集体排斥给逼出来。
5、安乐冈夏生介入的特殊性
你要是真爱冬马和纱。
面对一个生活作息不规律成天熬夜，不停地喝她母亲给她养成了习惯的甜咖啡、因为不会做饭只会去便利店买面包和寿司，而且因为家里面有保姆（合宿剧情有提及）懒得打扫家务……
种种诸如此类，一个拥有各种不良生活习惯的人。
一个这样的冬马和纱，你劝不劝？
你劝了，以冬马和纱叛逆的性格，骂不骂、反抗不反抗这种在行为上干着家长的活，耳提面命的人？更何况安乐冈夏生是用冬马曜子的名义塞进来的，冬马和纱天生就反对这一点。
安乐冈夏生在这个游戏中IC线起始之前的身份角色。
对安乐冈来说，是以一种保姆的状态存在。
对冬马来说，安乐冈是一个多管闲事的，试图干家长活，还天天和母亲通电话打小报告的讨厌的同龄人。
就在这个时候正好遇到叛逆期最强的冬马和纱，她把没能发泄在自己母亲身上的叛逆发泄在安乐冈身上有什么问题吗？
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在这种前置条件下诞生出来的和主角的关系，自然就是这样的情况。
“搬出去”这种话，只要两个人吵过架，一定就会是冬马和纱会说的，最有力的武器，而且经过两年时间的争吵固定下来的起手台词。
两年了都没搬出去，这种话本身就是就一点作用都没有，两个人心知肚明这一点。
至于在这本小说正文里冬马和纱和安乐冈夏生发生的几次争吵，
其一、因为IC线已经要开始了，“忠犬和纱的大冒险”也已经被北原春希走完，两年没有提前攻略，安乐冈夏生开始不自信，所以情绪在焦躁期，甚至产生了世界线收束，天命不可违的想法，打算去当个黄毛了。
其二、两人的争吵的核心无非就是家庭两个人相处的狗屁倒灶的事情。
在家里面没因为起床、刷牙洗脸、做家务的事情和家里人吵过架吗？
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最后。
冬马和纱“忠犬”
那是对她喜欢上的人来说的。
对不喜欢的人。
冬马和纱可以一个瞪眼，一句冷语把久经花丛的饭冢武也吓到失声（游戏里面有，就是我小说里写到的地方，轻音乐同好会第一次会议的剧情）。
冬马和纱还没有完全确认自己的想法。
对于安乐冈夏生的认知，没有从“一个讨厌的同龄人”（但是实际上离不开的）角度，转变成“一个男人”。对他的定位，还停留在“家长”、“讨厌的人”之间反复。
最起码要得小木曾拿安乐冈夏生开刀了，冬马和纱才能意识到这个问题，就和游戏里面一样。
不要总觉得好像什么角色都会莫名其妙地来舔主角。
冬马连自己是不是喜欢都搞不明白，哪里来的“忠犬”属性让我写出来看？
北原为什么能那么快追到冬马和纱。
因为他没有和冬马和纱天天朝夕相处，在冬马和纱最恶劣的时候处在一个屋檐下生活过。
冬马和纱再生气，回家睡一觉就好了。
冬马和纱对北原的认知，是不带有【父母】这种属性的，是一个同班的【烦人的男班长】。
在冬马和纱的眼里，不管北原干什么，他都先是个男生。
而主角是天天和冬马和纱住在一起，甚至饭菜都是夏生做的，天然有【父母】这种属性。
你们看到的什么“浪子回头”，觉得主角做了两年的保姆，是个人都该有点良心。
“啊，作者，你写的冬马和纱完全不讨喜，写得什么狗屁东西。”
可浪子回头，也得等浪子爆发过之后才能回头。
如果不叛逆到离家出走，怎么会因为一碗热乎乎的菜察觉到温情的不易而回头？
要是真烧两年的饭，别人就不叛逆了，哪里来的那么多的问题儿童？
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冬马和纱的不只是有那个在IC线开始，就已经被北原春希攻略了80进度以上，只等待小木曾来介入的冬马和纱。
还有没喜欢上“北原”的最开始的冬马和纱。
说白了就是大家都只想看好的，看对自己好的。
真正的冬马和纱的性格，如果你好好研究游戏文本剧情的话，她本来就是这个样子的。
如果有这样的情况发生，冬马理应会表现自己叛逆的性格。
要是你说。
不，我不想看。
我就想看甜甜的恋爱，我就想看冬马和纱一幅忠犬的样子从头到尾。
你为什么不设定，主角做了两年饭就把冬马和纱搞到手了。那这些不喜欢的地方不就没了吗？你就会不挨我指责了。
先不提这种想法崩坏不崩坏人物的原本性格。
我真这么写。
那请问，我写什么呢？
安乐冈夏生一出场就搞到了冬马，然后把小木曾雪菜写成一个第三者插足的小三，然后被雪菜党骂死？
而且这样写，哪来的剧情冲突让我写后面的剧情？
就光写小木曾怎么介入别人已经确定好的感情？
我脑瘫吗？
我剧情都还没走多少，刚刚开端不久，安乐冈夏生、冬马和纱、小木曾雪菜见面才几次，哪来的糖写啊？
我还没开虐呢。